Lake Success, N.Y., April 1, 2008 - Today Canon and Nikon are proud to announce a new joint venture project that promises to change the landscape of the DSLR market forever. The joint venture project, Canikon, has been in the making for the past 16 months and will result in a new open format DSLR system, for which Canon and Nikon are committed to streamlining lenses and accessories.

More on 尼康公司与佳能公司联合发布开放格式数码单反相机

全球最大的图片社之一，考比斯(Corbis)图片社最近与纽约一家设计公司Fwis合作，推出了一系列折纸针孔相机。预计一共推出五款，均为135针孔，目前已经推出了以上三款。值得注意的是，剩下未推出的两款中，还有一款是双眼相机，而且是分离快门。

尽管折纸针孔相机长期以来一直被人们当作玩具，此前也有很多网站都推出过自己的折纸针孔相机，但是考比斯这次推出的一系列相机毫无疑问是废了一番苦心的。整个的设计细节基本可以作为折纸针孔相机的典范，包括对于底片防漏光的多重处理，底片夹的设计，甚至还针对暗盒设计了一个消光的黑色内胆。具体的设计细节大家直接下载这些相机的PDF文档(1|2|3)查看吧。

1.2 胶印

胶版印刷是大多数书籍、手册、杂志或报纸所使用的工艺。它是一种有版印刷。图像首先按照我们前面所描述的那样被栅格化，然后被转移到等待印刷的印版上。当前这一过程大多是由激光或发光二极管阵列完成。

当我们使用表面平滑、有涂层的无酸纸印刷，并在适当距离(阅读距离，30厘米左右)观看的时候，这一工艺所能获得的图像输出质量是相当高的，无论是从分辨率还是从可保存性能上来说都是如此。不过其色域范围却明显小于高级的照片级喷墨打印机。

当前的印刷工艺通过使用六色魔水来替代四色墨水来提高印刷品的色域。六色印刷通常被称为hexachrome printing，是在CMYK四色印刷的基础上添加了绿色和橙色，通常写为CMYKGrOr。但是六色印刷通常需要特殊的印刷流程和额外的印刷单元，因此六色印刷要比四色印刷的成本贵上很多，另外需要特殊的分色流程和特别的分色软件。

最近几年来，数码快印渐渐出现在市场上(比如大多数武汉人熟悉的彩峰，使用富士的DocuColor和惠普的Indigo)。数码快印机以类似于传统激光打印机的方式工作，被用来完成小印量印刷(低于1000)，遗憾的是它们中的大多数型号所能使用的纸张大小仅限于A3和A4。因此我们不能期待使用他们来做出很大的作品，但是作为画册印刷来说或许这是一个不错的选择。在去年年底的时候，惠普便做过一个类似的推广。

不论是传统胶印还是数码快印，他们最大的优势在于非常的快，惠普的Indigo 5000每小时可以输出4000张A4尺寸的图片，而传统胶印机的这个数量可以超过10万张。

典型的数码快印设备二手的大约在20万左右，操作流程大致可以依靠一个人完成；而传统胶印设备的二手价格会超过30万元，并且很难依靠一个人的力量完成全部操作。全新设备的价格至少还要再翻上一倍。

More on 艺术微喷之路.第一章.输出工艺(3)

我们到底需要多高的分辨率？

对于这个问题没有一个简单而放之四海皆准的的答案。就像我的那句口头禅"看情况"一样，这里也有几个要考虑的情况。

输出工艺：

你是使用连续调工艺(激光冲印或者热转印工艺等)输出或者是使用网屏半调(打印或印刷)工艺输出？

对于这两种工艺而言所需要的ppi是大体相仿的，而不同的则是输出设备所需的dpi的值，因为当我们使用抖动工艺时我们必须用几个墨点来模拟一个栅格影像来再现图像上的某个像素点。

纸张性质：

当我们使用的是某种粗糙而易吸收墨水的纸张(最典型的例子是新闻纸)，那么墨点会在纸上有少许的扩散，因此我们必须减小墨点的密度。而如果我们使用的是良好、平滑并且表面有涂层的纸张，那么我们可以适当提高打印分辨率以获得更加平滑和细腻的图像。

而特别是我们在使用光面或绒面纸的时候，我们可以获得比我们在画布或者粗面纸上输出时更多的细节。但是反过来当我们使用画布介质，或者手工水彩纸这样纹理较粗的介质的时候，我们也可以通过介质本身的纹理来掩盖图像的瑕疵。 More on 艺术微喷之路.第一章.输出工艺(2)

似乎在今天没有什么事情还能够比盖蒂图片社被出售更令整个影像行业感到吃惊的了。在吃了十三年的小鱼之后，盖蒂图片社终于在当地时间2008年2月25日被位于旧金山的顶级私募股权投资公司（Private Equity Investment Firm)Hellman & Friedman LLC 以34美元每股的股价溢价55%收归旗下，交易金额达24亿美元，比今年年初所传出的消息高出了9亿美元。这里是双方公司的新闻稿：盖蒂，HF LLC。

在过去，让我们的作品成为我们手中的一张张照片，能够想到的方法只有两种。一种是在沉闷的暗房中捣鼓很久很久，而另一种则是印刷。在过去，即使是名字成为铅字，也是一件很值得夸耀的说法，而印刷照片对于普通人来说就更不可想象了。就像"万元户"这个词汇已经成为过去一样，让我们的作品成为一张张照片，甚至是印刷品，对于普通人也不再是遥不可及的事情。不过，尽管我们有很多很多的输出方法，但是对于艺术品输出来说，其中的大部分并不合适。但是从了解艺术品输出的角度来说，看看不同的输出方式之间的异同依旧是很有意义的。作为一名摄影师，这些输出方法，很有可能你都会在某天遇见。

接下来的一系列文章中，重心都是艺术输出，而主要的对象则是发烧友和专业摄影师。有很多关于印前的好书，也有很多使用平板、轮转、丝印或凹凸板印刷的书籍、杂志、册页或者海报等印刷品。但是我们并不会谈到它们，它们太复杂，要花很多时间来说明，也要花去很多时间来理解。同时现在的照片级喷墨打印机也已经完全可以获得质量与其相仿的结果。

More on 艺术微喷之路.第一章.输出工艺(1)

写在前言的前言：开始动笔写关于打印输出的文章是06年初的事情，那个时候自己刚刚买了一台4800，但是在网上能够找到的关于这个方面的中文资料实在是有限得可怜，于是萌生了自己写上一些内容的念头。

尽管从写下第一篇文章到现在已经过了快两年的时间，但是打印技术并未像别的技术一样发生突飞猛进的发展，而当时所说的“现状”在今天看来也依旧存在。值得欣喜的变化是使用打印机输出的作品，终于开始渐渐的出现在诸如华辰拍卖这样的国内艺术品拍卖会上，并慢慢为人们所接受。爱普生这几年在国内的大势宣传同时也让艺术输出(或者按照他们的说法“艺术微喷”)慢慢开始进入更多的摄影师的视野。

这在一方面使人们认识到艺术输出的同时也带来很多弊病：很多刚刚接触到这个概念的人开始习惯的用艺术微喷来形容这一相对国内摄影师来说的新生事物，并认为爱普生的艺术微喷便是这个领域的全部；而另外一些摄影师则开始对于这一态度保持了警醒，同时对艺术输出(fine art print)以及保存级/收藏级输出(archival print)产生了疑惑。

几天前我的老博客刚刚更换到了PHP空间下，以前在ASP环境下的老文章也就看不到了，我想刚好也就把这当作是一个机会吧，重新回顾一下以往写过的内容，做一个更新，同时也希望自己能够把这个系列的东西进一步的写下去。

More on 艺术微喷之路.前言

31. 西澳州班古鲁班古山脉的黄昏

一天晚上我们在此宿营。
大约六周
每天晚上只有头上的星星陪我入睡，
南斗星。
当我们回到城市，
一段时间我只有在阳台上才能入睡。

32. 多特蒙德威斯特佛德体育馆在"死裤子"乐队演出之后

那些喧哗的音乐还响在我的耳边，
尖叫声拍打声
当演出的舞台被拆除时发出
但似乎都消隐了，
是一种奇怪的寂静，
就是这幅照片永恒的伴奏。 More on 维姆·文得斯 Wim Wenders(3) 地表影像之三

16. 蒙大拿州布特市的旧书店

不知怎么的我想起了特吕弗的"华氏461"
在星期天早上我徜徉于布特的街道时。
在布莱伯利的科幻小说中
"用过的书"可能是一个并不存在的单词，
只可能存在于
这样的一间书店里。

注：此处的"华氏461"为文大师的笔误，应为"华氏451"，由导演弗朗科依斯·特吕弗于1966年改编自著名科幻小说家雷·布莱伯利的同名小说。小说虚构了一个未来世界，书籍成了一种违禁品，人们一旦被查出私藏书籍，将立刻遭到逮捕，而搜出的书籍也将被焚烧。因为统治者们认为，书籍会使人产生不必要的各种幻想从而影响现实的生活。那个时代的消防员的工作不是负责救火，而是专门来烧毁书籍。而"华氏451"则是其中一个消防员的编号，也就是故事中的主角。

17. 新墨西哥州圣塔菲近郊的夜幕

整天
我都想拍些相片
关于那些山
还有那些隐秘的灌木丛。
薄暮中，
当我最终放弃我的想法时，
我找到了那
我想要拍摄的相片。

18. 蒙大拿州的印第安公墓

这座木头教堂紧靠着印第安人的公墓
已经被废弃。
我围着它走了一个小时
阅读者坟墓上的每个名字。
一些人死于越南战争。
而"旅行的狼"死得更早。
看着他坟墓上的十字架
他只有二十二岁，
当爱德华·柯蒂斯给洛矶山东面的黑脚部落拍摄时
他躺在了这里，那是一九零零年。 More on 维姆·文得斯 Wim Wenders(2) 地表影像之二

我们度过此生的地方。
我们片刻造访的地方。
我们偶然发现的地方。
只凭地图上的名字便吸引我们的地方。
我们不复再见的地方。
我们永不忘记的地方。

我们期盼回来的地方。
惊吓我们的地方。
抚慰我们的地方。
如同回家的地方。
我们厌恶的地方。
我们满怀敬畏的地方。

未曾到达时
我们梦寐以求的地方。
我们迷失其中的地方。
和我们遍寻不获的地方。
调理我们的地方。
庇护我们的地方。
摧毁我们的地方。

即使有再多的隐喻，
地方却总是真实的。
你可以行于其中
或者躺卧在地上。
你可以带走一块石头
或是一把泥土。
但你不能把地方带走。
你无法真正拥有一些地方
即将不见，
即使照相机也不行。
我们拍它的照片，
不过是借走地方的表象就一小会儿，
不过是它的外表，它的表象。

我曾拍摄过的一些地方
即使不见，
或许已经从地球的表面上消失。
他们将只在照片中幸存，
或者更好：对它们的记忆
不得不寄寓于我们拥有的画面。

另一些地方将比我们的生命更长久
加上那些我们将它捕捉入画的努力。
它们甚至会留下我们所有的足迹。

百万年后，
周围再没有什么人
哪怕是微弱地记得我们，
有些地方记得。
地方有自己的记忆。
它们记得一切。
铭刻于石中。
深过最深的水。
它们的记忆像沙丘，蜿蜒不休。

我猜想那就是我拍下它们照片的原因：
我不想由它们去。
我想敦促它们。
别忘记我们。 More on 维姆·文得斯 Wim Wenders(1) 地表影像之一