玛格南摄影师吉姆•戈德堡(Jim Goldberg)的专题“新欧洲(The New Europeans)”最近获得了苏生计划(the Aftermath Project)的一笔奖金，该项目由两位专注于叙事与纪实摄影的艺术性相结合的两人协作发起。他们对安•托尔奎斯特(Ann Tornkvist)解释了为什么战争仅仅是故事的一半。

雅典，希腊，2003/新欧洲。在雅典工作与生活的不同移民社区。吉姆•戈德堡/玛格南图片社 

条约已经签署，士兵返回了家乡，国土也被重新划分。武器不是被销毁就是被永久的搁置。战争对于其观者而言，已经结束。而战争的后遗却不是那么容易消除。战火焚烧的枯枝不会复苏，毁坏的建筑也不会自我修复。恐惧与隔阂长久的停留在战后的土地上。出于对主流媒体一阵风式的报道的不满，艺术馆长克尔斯滕•莉恩(Kirsten Rian)以及摄影师莎拉•特瑞(Sara Terry)发起了这一组织——苏生计划，旨在资助那些关注战争之后的摄影项目(post-conflict photography)。

当战争的硝烟渐渐消失，媒体常常在不知不觉间就转移了他们的注意力。头版很快让位于新的战争或者国内争端。而那些被遗忘的呢？房屋和桥梁能够被重建，而生活呢？我们应当选择苦难或是宽容？怀着对这些问题及《代顿和平协定(Dayton Peace Accord)》(1995年)签署后那些被忽略的故事的好奇，特瑞——《战地女记者(Women on Deadline)》一书中的十位记者之一——在巴尔干的乡村度过了若干年。“当我们的世界中出现纷争、邪恶或是破坏的时候，”特瑞在自己的一封电子邮件中写到，“我都希望自己能够见证一切，以此证明无论境遇多么糟糕，人性始终有其崇高的一面。”

2003年，她目睹了维谢格拉德(Visegrad)的寡妇们返回家乡的过程。他们的丈夫在塞尔维亚人与穆斯林的冲突中丧生，死亡人数超过两千。伊斯兰教与基督教之间长达数世纪之久边境争端带来了超过两千多人的死亡，他们的尸体被德里纳河(the river Drina)带走。根据卫报(the Guardian)的报道，如此多的尸体甚至导致下游的水电发电厂的管理人员抱怨大坝的导流渠因此被堵塞。

特瑞的诸多照片中，有一张画面是一位维谢格拉德寡妇的剪影，她戴着刺绣的头巾，看着远方崎岖的波斯尼亚山脉。这张照片拍摄于2003年，名义上波斯尼亚冲突结束八年之后，但是这名妇女的丈夫却再也无法起死回生。

这幅作品的一张20X16英寸的版本在2006夏天的一次拍卖上被出售，所得收益被用来赞助苏生计划，这一计划由特瑞与克尔斯滕•莉恩共同发起，此前莉恩在难民和高危人群中发放诗歌，意图以诗歌的力量向他们传播文化并平复他们的心灵，莉恩同时也是俄勒冈州波特兰市蓝天画廊(Blue Sky Gallery)的前任执行总监。这一计划的口号是“战争仅仅是故事的一半(War is only half the story)”，这一计划从2005年开始资助那些对冲突地区进行后续跟进报道的摄影师，比利时摄影师盖尔•图灵(Gael Turine)获得了第一笔14500美元的资助，来帮助他完成在厄立特里亚的报道，这是纪录片《他者的世界(D’un monde a l’autre/From World to World)》的一部分。图灵长期在该国首都阿斯马拉进行摄影报道活动，这是一个死气沉沉的前意大利殖民小镇。在他所有拍摄的主题中，他印象最为深刻的是在一处前军事基地中，看到很多1961-1993年的独立战争中的伤残老兵十个人一间房睡在一块儿。当他决定返回去进行一个专题报道时，图灵开始为筹集资金的问题发愁了。“当你向某个基金会申请在厄立特里亚这样一个既没有原油也没有钻石的地方进行长期报道时，”图灵说到，“你不会有任何的机会。”

苏生计划本身也遇到了经济上的难关，按照莉恩的说法，两位创始人所有的工作所得对于项目来说，也不过是“沧海一粟”。“我们自始至终的相信，”她说“这一计划有能力去转变那些对于战争的报道模式。”

这一意在唤醒人们对那些从战火硝烟的废墟中复苏地区关注的想法得到了一系列支持者的认同。项目的顾问团包括了前联合国大会主席简•埃利亚松(Jan Eliasson)，玛格南摄影师苏珊•梅塞拉斯(Susan Meiselas)，纽约州罗彻斯特乔治•伊斯曼摄影博物馆馆长艾莉森•诺德斯特罗姆(Alison Nordstrom)。

雅典，希腊，2003/新欧洲。这对退休的阿尔巴尼亚移民是一名显耀的大提琴手的父母，他破除了人们对于阿尔巴尼亚移民只能当小偷的陈腐观点。吉姆•戈德堡/玛格南图片社

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为了给项目筹组资金，莉恩和特瑞于2006年六月分别在洛杉矶和纽约组织了摄影作品拍卖会。诸多摄影大师都捐赠了他们的作品。“仅仅是一封电子邮件，”莉恩说，“世界各地的摄影作品就源源不绝的涌了过来。”这些人包括约翰•思丹米尔(John Stanmeyer)、阿里克斯•韦伯(Alex Webb)、帕欧罗•佩勒格林(Paolo Pellegrin)等。里查德•米斯拉奇捐赠了他拍摄的奥克兰火暴(Oakland Fire)系列作品中的一幅，以一万五千美元的保底价格在拍卖会上出售。谈到这些捐赠者，莉恩说道：“他们是那些最好的善良的人们，是我们的计划得以成型的全部依靠，我们希望借助这个计划多少影响到这个世界看待世界的方式，向摄影师和那些数不清的想要被讲述的故事传达一种立场。”

依托作为馆长的多年经验，莉恩用心的挑选出那些可以被用于拍卖的照片，因为并不是所有的照片都适合于拍卖会上销售的。“我需要从世界上最顶尖的战争与报道摄影作品中挑选出那些具有美学价值的作品，”莉恩说，但这并不容易。谈到其中的一些成功尝试，莉恩说道，“西蒙•诺福克(Simon Norfolk)、沃夫•鲍威格(Wolf Böwig)，乔纳森•穆勒(Jonathan Moller)、布鲁斯•海利(Bruce Haley)很快就认识到了这一点……作为记者和摄影记者而言，他们的个人眼光已经使其作品超越了任何一种传统风格，使其达到了放之四海皆准的审美标准。”

拉里昂镇，希腊，2005/新欧洲。两位滞留的阿富汗难民指着电冰箱上他们写的“苦难之海无边无际(大意)”。吉姆•戈德堡/玛格南图片社

莉恩与特瑞一起选择出最终的结果。特瑞自己也为拍卖会提供了自己的几幅作品。除开前述的波斯尼亚寡妇，还有一张阿富汗的放风筝者，一张洛杉矶的棕榈树以及一张马克•吕布(Marc Riboud)指着他1952年的作品——埃菲尔铁塔的油漆工。这张照片是吕布为特瑞在他的书上签名时特瑞拍摄的。尽管吕布并没有参与这个项目，但特瑞认为这张照片很合适这场拍卖会，用来让更多的报道摄影师来完成他们的作品。

拍卖会在纽约和洛杉矶两处的本地画廊举办，到场的人很多，整个拍卖会在轻松融洽的氛围中进行。用莉恩的话来说，氛围是“诚挚而积极的”。拍卖的所得收益被用于2007年的奖金，这也是这个项目第一次举行公开的评选。吉姆•戈德堡的专题“新欧洲”获得了两万美元的奖金。苏生计划形容其作品“反映了战乱之后的难民、移民、避难者和被贩卖的人群，以及他们对于自由的梦想和不屈不饶的生存愿望，而在之前看来这是一个无法完成的任务。”

沃夫•鲍威格在塞拉利昂拍摄的作品获得了一万五千美元的奖金。

原文见http://blog.magnumphotos.com/2006/12/havoc_in_its_wake.html，中文版经玛格南图片社授权许可，未经许可请勿转载。

 

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