《故事线索》的成书过程
Written on 2007年10月15日 | 发送本文 | 打印本文 | 2,088
我喜欢艺术家们拎着满满一箱作品到到哥廷根(Göttingen)来与我分享他们的思想的过程。我们的出版公司和印刷厂坐落于这一中世纪风格的城市之中，由连在一起的几间小房子改建而成。我喜欢这种麻雀虽小，五脏俱全的感受，迥然不同与大多数人所认为的印刷厂该有的样子。
在顶楼有一个很大的房间，以及一间图书馆。我们大部分的图书出版工作都从这儿开始，而这里也将是罗伯特•弗兰克(Robert Frank)先生在接下来的几天中工作的地方。
我喜欢坐在大木桌前与艺术家组织他们的作品。我们修整照片，调整它们的顺序，讨论开本和篇章。这是一项手艺活，我们翻来覆去不亦乐乎，毫不在意时间的流逝。是的，花上一些时间是值得的，这是奠定全书基础的过程。
在初步的工作完成以后，我们会尽快完成一本样书。样书可以传达给你书本的真实感受，沉甸甸的在你手心，让你可以恣意的前后翻阅。这个过程中，我能够凭直觉发现这样的顺序是不是正确，或者在我们的想法中是否有所瑕疵。当然在电脑屏幕上检查或许来得更快，但是你无法获得这样直接的体验。尽管我们所有的编辑工作都已经进入了全数字化流程，但是我依然珍惜这种传统的体验。
在以前，艺术家们往往会在中午的时候离开公司出去找点吃的。而我们的人不得不在饭后花上几个小时时间把他们从馆子里面给找回来。现在我们不允许这样的事情发生了，中餐由我们的大厨吕迪格•舍隆(Rüdiger Schellong)完成，餐厅在三楼图书馆的对面。我有时候会觉得我们的出版公司像一艘潜水艇，每个人各就各位以后，我们就潜入深深的海底，然后直到旅程结束，大家才能够重见天日。
现在我们开始继续完善我们手头这本剪刀加浆糊的样书。我们把确认并排列好的样书送到楼下的设计室，然后在电脑上制作为高分辨率的数字文件。每完成一部分，我们就开始给图片加上注解，以及其他的文字信息。迈克尔•马克(Michael Mack)负责管理泰德现代美术馆(Tate Modern)的展品列表以及罗伯特•弗兰克先生灵光乍现时的想法。最终弗兰克决定只使用150条注解中的少部分，只要能够形成故事的大体框架即足矣。迈克尔、罗伯特和我复查了最终的书稿。
我们的客人都住在半色调旅馆(Halftone Hotel)，这是我们提供的紧邻我们出版公司的一间公寓式住宅。这意味着我们可以在三更半夜去敲朱恩(June)的门，把她老公从被窝里面拖出来讨论最终的细节。
当然，你永远不可能只去做一本给自己一个人看的书。罗伯特的新书的第一个读者是文森特•图多利(Vicente Todolí)，伦敦泰德现代美术馆总监。我们的第一次见面在纽约布利克街(Bleeker Street)，他对我和罗伯特谈起了他对展览的明确预期。这次会谈成为了全书的基调，罗伯特表示，他希望这本书能够成为一本“劣质的(disrespectful)画册”，而不是一本忠实于传统式摄影作品集的中规中矩的画册。我们最终决定制作一本轻量级的书，采用类似记事簿那样的简单装帧。文森特欣赏我们做的，并且提供了他自己的改进意见以便最终定稿。我们现在就可以开始准备印刷了。
在设计室楼下，我们把最终的数码文件转换为菲林，然后制作成印版。
尽管印刷产业一直在不断的进步，但是我们对于传统和现代的工艺依然是两手都抓，两手都硬。因为只有把所有趁手的工具都捏在手中，才能够创造我们想要的完美结果，不论依照什么标准来看。这不仅仅是依靠机器能够达到的，而要依靠经验和手艺。
每一页印张都经过艺术家的审核与首肯。《故事情节》一书中的所有黑白页面采用三色调工艺，彩色页面采用四色印刷工艺。印刷的过程与暗房类似：你必须同时使用眼睛和天分来确认最好的调子与色彩。
印刷师傅和艺术家站在印刷机前亲如一家，在他们之间没有任何可以称得上秘密的东西。
整个的工作基本快完成了，所有热工作人员在史泰德庄前合影留念。
我永远梦想着有这样一家小小的印刷厂，你留给我们一个想法，几天后诞生一本赞不绝口的好书(At the top, you throw in an idea and after a few days a finished book tumbles out below)。
原文作者：格哈德·史泰德(Gerhard Steidl)。
格哈德·史泰德先生是著名艺术出版公司史泰德的老板，被誉为“艺术书籍之父”。史泰德印刷公司被伦敦的《艺术评论》杂志评为“全球最杰出的出版印刷公司”。其中曾经合作出版的大师包括亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)，爱德华·鲁沙(Edward Ruscha)，卡尔·拉格菲尔德(Karl Lagerfeld)，山本耀司(Yohji Yamamoto)等。
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