与Jim Estrin的谈话

David Alan Harvey:你是我采访的第三位曾经是摄影师,但现在已经做到编辑或者决策者位置上的人。不管怎么说,我清楚你的职业道路,所以我还是把你当做一位摄影师,纽约时报庞大专职摄影师队伍中的一员。

Jim Estrin:谢天谢地

DAH:不过现在你已经成了博客Lens的负责人,而年轻摄影师们却还在外面苦苦打拼。你和我都很幸运,因为放在我们面前的职业选择还很多。那么和我谈谈,告诉我你是如何看待现在的年轻人,如何面对自己当前的决策者身份?

JE:我们干嘛不直接从年轻摄影师开始谈起?未来是什么样子、将要发生什么,摄影以及这个行业将如何发展,我想没人能说得清楚。不过我并不像许多人那样对此表示悲观。我不想贬低大家对于谋生的需要,这一点很重要,确实有些我们年轻时还有的工作岗位现在已经没有了,但数量并不像人们认为的那样多。倒是有小几百人,已经开始给国际刊物工作,日子过得相当滋润。

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制作展出级别的摄影作品:来自打印师的忠告

打印照片很难,打印成符合画廊展出要求的大幅照片更难。和打印师沟通你期望的作品效果,需要一套专门的术语。另外在准备数字文件的时候,还需要注意一系列技术问题。今日,我们就摄影师应该如何与打印师沟通合作输出展出级作品与来自纽约Laumont Photographics打印与后期工作室的Shamus Clisset进行了交流。Clisset从事打印输出已八年,其中六年都呆在Laumont Photographics,曾为Pieter Hugo、Alessandra Sanguinetti等人的影展制作展品,并与摄影师Joel Sternfeld for共事多年。年初,他刚刚为纽约Yossi Milo画廊完成了过世摄影师Tim Hetherington的回顾展。上世纪九十年代中期学习Photoshop走入数码艺术领域前,他是一位画家。

PDN:摄影师如果想与打印师合作得更加融洽,输出更加符合自己要求的艺术级作品,他们应该注意些什么?

SC:这首先要看他们是拍数码还是拍胶片。无论是那种情况,最重要的就是把扫描做好、把照片拍好。扫得不好或者拍得不好,做出来的东西也不可能理想。

我们依旧非常推荐使用胶片拍摄,使用高质量的滚筒式扫描仪能将照片放大到我们期望的任意尺寸。几乎没有任何数字拍摄手段能与之匹敌,除非你愿意购买20万元以上的数字后背。即便如此–我曾经与一位使用8000万象素利图数字后背的摄影师合作,我们把4×5负片和使用数码后背拍摄的照片混在一起–前者的锐度也依旧不输后者,而且后者会给你带来很多限制。数码照片的效果还是没办法和胶片比。我知道数码摄影现在很流行,我们接到的数码或越来越多。人们给我们带来各式各样的数字文件,文件质量也是良莠不齐。

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Interview:Vincent Laforet

我和Vincent Laforet聊到了他与Vimeo及佳能合作的比赛”超越静止(Beyond The Still)“,我顺便借这个机会和他聊了聊关于他从新闻记者到好莱坞商业导演的转变。Vincent使用5D拍摄的第一部短篇《冥想(Reverie)》问世的时候,我和其它所有人一样对此持怀疑态度,认为这不过是一出花哨的商业广告。但当我看到一长串顶尖摄影指导的名字出现在比赛评委名单中,我开始相信人们真的在拥抱并奔向这一新技术。我想让风头浪尖上的Vincent从自己的专业角度和行业敏感度出发,给我们谈谈未来的趋势。

APE:你到洛杉矶多久了?

Vincent Laforet:去年六月搬过来的。带着我的妻子,刚出生的女儿,还有五个月大的儿子。

APE:你现在算是制片人了?

VL:我管自己叫做商业导演兼摄影师兼摄影指导。

APE:你现在摄影活干得还多吗?

VL:最多三成,都是商业活。过去16个月里我只接了两个报道任务,一个是迈克尔•杰克逊的葬礼,一个是奥巴马的就职典礼。

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Interview:Lisa M. Robinson


Invisible City © Lisa M. Robinson, from Snowbound

Lisa M. Robinson是一位非常优秀的女性摄影师,三年前我就已经在博客上介绍过她,那也是我博客写得最勤快的一段时间。前几天刚在策展人Larissa Leclair女士的博客上看到了关于她的一篇访谈,我觉得很有意思,于是给Leclair女士写了一封邮件,看看是否有幸能够翻译这篇文章,很高兴她答应了我的请求。

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Interview:王博

我最初是和沈伟聊天的时候知道王博的,印象最深是他清华大学物理系研究生的身份。得知他在纽约456画廊举办第一个个展的消息以后,我给他发了一封采访邮件,很高兴收到了他的回复。

首先是我非常感兴趣的一个问题,作为一个清华大学物理系的毕业生,你为什么最后改行去学摄影?你喜欢摄影应该是从很小时候就开始了吧。那么为什么在上大学的时候没有直接选择摄影专业呢。

我从小就很喜欢美术,但真正对摄影产生兴趣还是进大学之后。在清华的几年中感觉在这方面越走越远,后来逐渐有了改行的想法。

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Interview:Gerhard Steidl

原序

最近,德国摄影杂志Photography Now计划对我进行一次采访。为了让我明白采访的大致内容,他们给我寄了一本过刊,里面有一篇非常有趣的访谈,关于Gerhard Steidl。遗憾的是这篇文章是德文的,而且在网上看不到。于是我征询了Photography Now的意见,是否允许我将这篇采访翻译成英文并贴在这儿。这样的访谈Photography Now还有很多,我们最后达成一致在被采访对象允许的情况下未来将其一一翻译并放在这里,也许两周一次,当然具体还要看我的翻译时间而定。接下来的第一篇采访发表于2009年一月的Photography Now上。感谢Marte Kraeher、Claudia Stein以及Photography Now的其它员工,当然还要感谢Gerhard Steidl先生。–JMC


目前为止你出版最棒的画册是哪一本?

最好、最棒的一本永远是我明天即将开工的那本,过去所有经验都将融入其中。下一本最棒的画册是之后的那一本,再下一本。我不会用自己今天或昨天做的事去衡量未来。

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PDN自我推广竞赛评委采访

下面的两篇访谈来自博客No Plastic Sleeves,由Larry Volk和Danielle Currier为其同名书籍配合建立。这是一本非常优秀的书,不少策展人、艺术家都在其中贡献了自己的一部分力量,提出了一些相当中肯的意见和建议。博客除了介绍不少优秀的艺术家作品外,还提供了一些有意义的访谈。征询Danielle Currier的许可后,我计划将其中一部分翻译成中文。


Neil Binkley是Wonderful Machine的创办人之一,同时也是这个艺术品交易门户网站的宣传主管,为其成员摄影师提供市场机会和支持。不到两年的时间,这家公司的签约摄影师已经遍及全美五十个州,以及世界范围内近五十个城市。Neil曾从事广告、公司形象设计、电影制片和摄影,这为其提供了极其广泛的人脉以联系摄影师和艺术品购买方。闲暇之余,他也会面对自己刚刚足岁的儿子Nate体会初为人父的快感。Neil最近成为PDN 2009自我推广大奖的评委,同时也是ASMP/NY年度作品集评选的评委之一。

在看了这么多杰出作品集和自我推广作品后,你觉得哪些因素使其脱颖而出?

当然,如果作品集或推广的外观独特或奢华,总能迅速抓住我的注意力,迎来第一声赞叹。但如果金玉其表败絮其中,平庸的作品换不起我第二声赞叹,那么我只能为他们浪费的那些包装费扼腕叹息。

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Interview:Curtis Mann

Curtis Mann入选2010年惠特尼双年展的摄影师之一。如果需要证明艺术并非依靠艺术家手中的工具,而是依靠艺术家本身的洞察创造,他的作品是一个很好的例子。一直以来我都想和他聊聊他的作品,今天终于如愿以偿。

Jörg Colberg:今天这个使用Photoshop修改影像司空见惯的年代,为什么你还使用漂白等其他方式实实在在的毁灭性行为改动你的照片?在电脑上执行这些操作不是更容易吗?你是如何形成这种风格的?

Curtis Mann:我一直对于摄影,至少对于摄影作品的物理本质十分好奇。将摄影作为对象研究,揭示出其非永恒、非真实和可塑性极强的一面。由于我的机械工程背景,我一直以来对于构成摄影影像的纸张、化学药品及药水组合十分好奇。他们的组合诞生了影像,而他们的变更中隐藏了平实传统影像背后的极大可能性。

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Interview:Mark Steinmetz

Mark Steinmetz毕业于耶鲁大学,其作品曾刊登于Aperture、Blind Spot、DoubleTake等多本专业杂志,并被现代艺术博物馆、大都会艺术博物馆、惠特尼美国艺术博物馆等多家顶级艺术机构收藏。今年秋天,由Nazraeli Press出版的亚特兰大(Greater Atlanta)构成了其作品三部曲,这本书也被5B4Jörg ColbergAlec Soth等多人评为2009年最重要的摄影画册之一。

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Interview:Christopher Anderson

Jörg Colberg:你的新书《Capitolio(首都)》选择了委内瑞拉首都加拉加斯作为主题。委内瑞拉很明显依旧处于雨果•查韦斯的统治之下,有人把他当做拉丁美洲这片贫瘠土地上最伟大的救世主,几可与耶稣媲美;也有人把他视为这世上仅次于希特勒的独裁者。你让自己陷入了一个棘手的话题中,为什么这么做?为什么选择了加拉加斯?

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